沈阳砖厂，我的专场我主宰！

    红砖绿瓦，是中国古建筑的一个缩影。似乎我们中国人天生就是用砖的高手。 随着工业反动的兴起，沈阳砖厂的砖在建筑上的位置开端被玻璃与钢材所冲击。

    大家后来都把工具当成目的了。这就像苏州园林中，大量的白墙赋予了园林某种整体性。但园林一定有其他的东西，它的精华一定不只是白墙。沈阳砖厂真正想表达不是砖。”董豫赣在他的作品中这样去评价砖。

    早在董之前，阿尔瓦 阿尔托、及路易康在他们的作品中都有大量的采用砖，而在我看来，同样他们也是想表达。建筑材料，只是一个符号，而非标准。只是说，在你的作品当中，怎样的去很好的尊重你的材料，使它们能够更好的表现自己共同的一面。而建筑本身，更多的是需求量体裁衣，遵照大自然的规律，才算得上是一个好建筑，当然前提设计师需求”尊重”他的材料。

    以＂随物成器，巧在其中＂为韵，白居易在「大巧若拙赋」里，将中国文人因借自然的巧匠之意，带入到器物制造的匠造之中，他将器物制造分为两步：审忖物象与匠意匹配。

    以木匠的择木制器为例，木材向天笔直而近地弯曲的曲直物象，实乃天成，而工匠有造栋梁与车轮之意，遂以车轮之曲与栋梁之直匹配木之先天曲直，其间，审忖物象的要旨是＂因物不改＂逐一它并没有改动树木有曲有直的先在性特性；匠意匹配的结果是＂事半功倍＂逐一它假借了木材那一半自然天成的曲直天工。

    假设将其原理恢复逐一以先在性的木材条件与将欲制造的器物意象中止关系匹配，这将使得大巧若拙的操作可以进入建筑，毕竟建筑总是有所条件的建造。

    往常砖的运用已从住房扩展到公共建筑范畴，玻璃与钢材再也不是城市的沈阳砖厂逆袭号角才刚刚吹响！